人類世時代的環保紀錄片:用新技術講述環境故

作者: 伊人影院科技集團 / 時間: 2019-07-09 23:14:38
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文|Charlotte Middlehurst   翻譯|Estelle

人類世時代的環保紀錄片:用新技術講述環境故

圖片來源:Pete Niesen
隨著上百條光線照入科爾特斯海,電影《藍色星球2》為伊人影院展現了一幅美妙絕倫的海底美景:浮遊生物閃閃發光,蝠鱝在夜色中翩翩起舞,還有為避免不必要的進化而悄悄改變性別的小瀨魚——這部2018年上映的BBC係列節目給每一位觀眾都留下了深刻的印象。
但是讓人感觸最深的可能還是最後一集。在這一集裏,大衛·阿騰伯格爵士和其團隊通過攝像機向伊人影院展示了人類對海洋環境的破壞,並發出了嚴重警告。
這部紀錄片在英國一經播出便獲得了1400萬人次的收視率,掀起了一股海洋慈善簽名和捐款熱潮,並成為了環保紀錄片行業的一個分水嶺。
以前,有人指責BBC為了拍攝自然風光而回避報道人類對環境的破壞。但是,這次BBC卻針對紀錄片在全球麵臨嚴峻的環境危機時應承擔的責任提出了一係列相關問題。
這部紀錄片共銷往30多個國家,並取得了驚人的成功。這說明,社會責任感和對藝術的感受是可以並存的。紀錄片製作方所能扮演的不僅僅是一個中立的觀察者——事實上,也許這才是他們應該扮演的角色吧?
“藍色星球效應”是社會內部以及紀錄片類型發生的更廣泛轉變的一部分。借助先進技術,利用極少的資金或眾籌的方式,全球各地的新一代電影製作人正逐漸開始將目光鎖定在身邊的環境破壞上。
紀錄片製作者通過他們的作品來檢視氣候變化、生物多樣性損失和城市化發展,讓那些一方麵越來越與大自然脫節,另一方麵卻受到各種環境因素影響驅動,並且主要通過智能設備觀看影片的觀眾了解這一切。
那麽,環保影片製作者們是如何看待自己在人類世時代所逐漸形成的角色的呢?這些作品又會對人類思考和生活的方式產生什麽影響?
維多利亞·布羅姆利是BBC英國公司自然曆史組的一位製片人兼導演,她一直都致力於通過自己的工作提高公眾對稀有和瀕危物種的了解。
她早期的一部電影作品關注的是瀕臨滅絕的西伯利亞虎。影片拍攝時,俄羅斯西伯利亞虎棲息地由於森林砍伐和國土開發而嚴重縮減,致使虎群數量僅剩300隻。
盡管這部電影是用英語播出的,但是在俄羅斯也能在線觀看。影片播出後不久,俄羅斯總統弗拉基米爾·普京還親自前往拍攝地小鎮放生了幾隻幼虎。
去年,布羅姆利又參與製作了一部有關穿山甲的紀錄片。穿山甲是一種可愛的哺乳動物。它體型較小,性格溫順,周身覆滿鱗片,是目前世界上最瀕危但也最不為人知的物種之一。傳統中醫認為穿山甲的外殼富含角蛋白,能治療痤瘡、耳聾等多種疾病。中藥市場的巨大需求使得盜獵行為頻發,導致穿山甲瀕臨滅絕。
過去十年,由於東南亞穿山甲數量銳減,由非洲走私到亞洲的穿山甲數量日漸增多。讓中國觀眾能夠看到這部作品對整個保護行動來說尤為重要。

人類世時代的環保紀錄片:用新技術講述環境故

將於2017年在喀麥隆查獲的穿山甲鱗片。圖片來源:Kenneth Cameron / USFWS
布羅姆利表示:“這項行動的挑戰不僅在於要讓人們了解這個物種,還要讓人們明白,如果不采取行動,穿山甲很可能會在未來幾年內完全消失。”
紀錄片主要講述的是南非環保主義者瑪利亞·迪克曼和她救助的一個名叫“小甜心”(Honey Bun)的穿山甲的故事。這個小家夥長得很像犰狳,經常用兩條後腿在房間裏踉踉蹌蹌地到處溜達。它那生動活潑的樣子與伊人影院在新聞中經常看到的死去的穿山甲截然不同。
“自然紀錄片能夠幫助人們構建起對一個動物的想象,了解它,進而感受到這種動物存在的價值。雖說“提高知名度”聽起來不算什麽,但是能夠幫助人們認識到這個物種,也是一種不小的影響。”
野生救援(WildAid)在中國通過微博發布了一條“小甜心”和著名影星楊穎的中文視頻短片,共獲得了4000萬次的瀏覽量和5.5萬條評論。
雖然數十家中國媒體都進行了轉發,但瀏覽量最高的還是《人民日報》和楊穎本人的微博。
野生救援中國區首席代表史蒂夫·布萊克表示:“從這次活動,以及伊人影院其他的穿山甲保護活動可以看出,這些活動能夠引發討論。在線評論通常能夠引發更多的媒體報道。如果沒有這些影片和活動,我認為人們對這些問題的關注要少得多。”
布羅姆利認為,隨著城市化水平的調高,遠離大自然給人類心理健康帶來的影響也日漸明顯。來自聯合國的統計顯示,目前全球有超過一半以上的人口都生活在城市中,到本世紀中葉這個比例可能會增長到68%。
她表示:“伊人影院與大自然有著無法割斷的聯係,但是伊人影院正逐漸遠離自然。研究顯示,野生動物紀錄片能夠提升人的幸福感。”
在中國,環保影片本身不能算作一種電影類型。來自北京的中國電影人簡藝表示:“毫無疑問,伊人影院需要更多的電影製作者拍攝這個題材的電影。對任何文化群體來說,題材更加多樣,有更多的人來探索不同類型的影片,[影片的]種類更多、更加多元才能算作一個健康的電影產業環境。”
2016年,簡藝與美國智庫Brighter Green合作拍攝了一部開拓性的紀錄片作品——《何以為食?》,揭開了中國農村集約化養殖的“麵紗”。
這部影片主要是為了回答兩個問題:1)發展中國家居民能否在不破壞環境的前提下獲得與發達國家居民一樣的肉類和奶製品攝入量?2)他們是否真的想這樣做?
他說:“對我來說,這份關於中國肉類消費及其環境影響的政策文件的確讓我大開眼界。背後的真相著實讓我感到震驚。”
“真正改變伊人影院[劇組]認知的是在現場提取到的那些畫麵和聲音。伊人影院的音效師清楚地記得那些天在農場裏聽到的那些聲音。她必須要記錄所有可怕的聲音,比如豬的尖叫聲,這給她造成了巨大的心理影響。”
簡藝表示,有大約70%的觀影受訪者已經開始踐行素食為主的飲食模式。
他說,“我想這就是紀錄片的力量”。他認為,這部影片與中國現代素食主義運動的興起不謀而合。
賈亞特裏·帕拉梅斯瓦蘭是一位來自印度的虛擬現實(VR)/360°製作人員、紀錄片製片人和記者,目前在德國柏林的NowHere Media工作。這些年她的拍攝足跡遍布超過25個國家,內容涉及印度女巫狩獵、緬甸政治諷刺以及尼加拉瓜跨性別群體的抗爭等多個領域。
2015年,在完成了一項有關童工的項目後,她開始被紀錄片製作所深深吸引。
不久之後,她便參與了海洋大型食肉動物保護紀錄片The Click Effect的製作,這個360度的紀錄片還獲得了艾美獎提名。製作團隊跟隨法布裏斯·施諾勒和弗萊德·波義爾兩位海洋科學家一口氣潛入大開曼島海平麵100英尺以下的區域,與海豚和抹香鯨一同暢遊,拍攝這些海洋生物之間秘密的溝通過程。
最近,她又參與了一項拯救漁貓的行動。由於印度北部和斯裏蘭卡地區紅樹林和濕地棲息地的不斷減少,漁貓的生存受到嚴重威脅。這個行動讓全球各地的觀眾都關注到了這個問題。
帕拉梅斯瓦蘭的興趣在於將虛擬現實這種強大的身臨其境的方式廣泛地應用於環保類項目。
“虛擬現實能夠在拍攝者和觀眾之間建立一種親密的關係。這是一個切身了解題材,並將其‘植入’觀眾腦海的機會。”
帕拉梅斯瓦蘭表示,紀錄片拍攝的下一個發展階段是使用增強現實(AR)技術,用戶可以通過智能手機攝像頭和app實現聲音、圖像和文本等信息在現實場景中的疊加顯示。
“虛擬現實(VR)是帶你離開身處的環境,比特幣礦場 電,置身於另外一個世界。而增強現實(AR)則保留了你周圍的環境,讓你仍然身處於自己所在的環境之中,但是卻在這個環境上疊加了信息元素,這種功能非常厲害。”
帕拉梅斯瓦蘭指出,與虛擬現實(VR)不同,增強現實(AR)最常用的實現方式就是借助智能手機,所以製作成本也比較低。
隨著氣候變化和人類發展對全球影響的日益顯現,世界各地的電影製作人似乎都不可避免地在調整著自己所關注的領域,將作品轉向記錄、分析和審視大自然將要麵臨的命運,以及伊人影院人類與大自然休戚相關的聯係。
(原發於“中外對話”網站:)

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